Cómo hacer un éxito de ciencia-ficción en cinco lecciones

Ciencia Ficción Británica

El artículo de hoy viene de la mano de Javier Meléndez en Yorokobu

Ahora que la ciencia ficción está muy en auge y las series también nos ha parecido interesante su artículo ofreciendo 5 puntos claves que descubre en la ciencia ficción británica actual y su comparación con la ciencia ficción norteamericana.

Muy interesante para guionistas y directores que pueden contar historias sin necesidad de grandes efectos especiales.

“¿Cuáles son los ingredientes para una serie de ciencia ficción en televisión? Aquí os damos algunas pistas…

Ciencia Ficción Británica

Black Mirror, Utopia, In the flesh… la última hornada de las series de ciencia ficción británica convence a la crítica y a un amplio sector del público a contracorriente del “diagnóstico” de George R. R. Martín:

“La ciencia ficción ha perdido preponderancia respecto a la fantasía porque ya nadie cree en el futuro”.

La ciencia ficción estadounidense es la que parece en decadencia con sus producciones más o menos esperanzadoras, ensaladas de tiros y argumentos ajenos a la realidad (monstruos, extraterrestres, científicos locos…). La última ciencia ficción británica está pegada a la realidad. Los protagonistas son tan corrientes como turistas ingleses. No hay concesiones al espectador. Las balas están contadas. No hay persecuciones en coche. No hay monstruos. Lo que cuentan podría pasar.
Ciencia Ficción Británica

En las series USA las víctimas mueren en la primera secuencia. En las series británicas las víctimas son las protagonistas.

Por lo general, en las series USA los protagonistas son funcionarios del FBI o secretas agencias gubernamentales. Las historias se desarrollan con interrogatorios, persecuciones, tiros y escenas de amor. Los personajes pueden caer simpáticos, pero a fuerza de un capítulo tras otro. En cualquier caso, no hay una identificación entre los espectadores y los protagonistas.

Las series británicas consiguen que el espectador se identifique inmediatamente con los protagonistas, personas corrientes con vidas corrientes que son obligadas a vivir situaciones anómalas. Incluso en escenarios irreales como en Quince millones de méritos (Black Mirror) la realidad se cuela: personas que trabajan horas y horas por un mísero sueldo, con la televisión como único entretenimiento y esperanza…”

Leer el artículo completo en Yorokobu

Análisis del guión de Flight

Guión de Flight

Recalcamos continuamente en las clases del curso de guión que hay 3 cuestiones fundamentales que trabajar continuamente a la hora de convertirse en un guionista profesional: leer guiones, ver películas y escribir.

Dentro de la lectura conviene además leer guiones con visión de análisis, tal y como se hace en la asignatura de análisis de guión que contiene el curso.

Hoy te traemos un interesante ejemplo de análisis de los que habitualmente se publican en el blog de Scott Myers. Se trata del guión de Flight, película escrita por John Gatins, protagonizada por Denzel Washington y dirigida por Robert Zemeckis

Si deseas leer el guión de Flight de John Gatins este enlace te lleva directamente.

Como ejercicio puedes leer guiones y desmenuzarlos, destriparlos, analizar cómo están construidos. Esta práctica te ayudará en la escritura de tus nuevos guiones.

“Flight

Scene-by-Scene Breakdown

By Sharita Gopal

GoIntoTheStory.com

Page 2: NICOLE MAGGEN has earned money with massage. She makes a call, hangs up and gives in to answer the ringing phone.

Page 3-4: In a commuters hotel near the airport, WHIP WITAKER wakes up with TRINA, his young colleague. Empty beers, vodka and wine around. Phone call, he argues with his ex-wife about tuition for their son. Whip drinks beer and sniffs coke before he and Trina leave for the airport.

Page 5-6: On the plane, we meet MARGARAT THOMASON, a religious mature flight attendant and CAMELIA SATOU, young flight attendant. Whip meets KEN EVANS, young first officer. It’s their first flight together. Whip is tired and asks Margaret for coffee and aspirin. There are 120 souls on board.

Page 8-11: Nicole visits Othello porn set in mansion and asks KIP for heroin. She refuses when Kip asks her to play Desdemona. Kip reminds her she was clean. He gives her for free ‘Taliban’, heavy stuff she may only smoke, not shoot.

Page 11-15: Back in cockpit. Bad weather: heavy rain, lightning, heavy wind gusts, yet Whip is ready to take off, while Evan is nervous. Severe turbulence at the take off. Evan indicates wind shear. Whip remains confident and doesn’t want auto-pilot but fly self. Passengers are afraid and scream, bags and coats fall out of the luggage bins. Attendants sooth the passengers.

Page 16-21: Whip sings and feels confident. They are cleared to flight level one. Plane takes another violent dip. Whip levels off to get out of the bad air. Passengers scream but Whip is cool. Plain approaches maximum speed. Evan warns Whip for over-speeding. For Whip, he lies to ATC that they are climbing. He’s anxious. Shaking of plane gets violent. Passengers scream. Evan warns they are going too fast. Whip keeps the plane climbing till it breaks through the cloud and he turns on the auto-pilot. Passengers and Evan are joyful, Whip, however, is shaky, and gives Evan order to take the plane home. He leaves the cockpit.

Page 22: Nicole finds FRAN the building manager in her apartment with her camera in his hands. She’s angry. He wants rent and tries to seduce her. Nicole tricks him out of her apartment and says she’ll bring the money after a shower. When she tosses her bag onto the floor, a needle comes in sight.

Page 23-24: Whip empties a bottle of orange juice half and fills it with the liquid of three small vodka bottles whilst he addresses the passengers. He throws the three empties in the galley trash and downs nearly half of the juice-vodka liquid.

Page 25: Nicole uses the drugs she got with a needle. Fran smells the stuff outside and bounds on her door.”

Leer el análisis entero del guión de Flight

Así se crea una serie de televisión de éxito

Series de television

Recuperamos este artículo de Javier Zurro en el diario el confidencial.com sobre la creación de series de televisión ahora que cada vez cobra más importancia el papel del guionista como creador y productor de series, conocido como showrunner, creemos que viene muy recuperar su lectura.

“Mitch Bucanan y Don Draper tienen mucho en común aunque ellos no lo sepan y la mayoría de los espectadores tampoco. Las aventuras de ambos personajes, iconos de la historia de la televisión, fueron escritos por el matrimonio de guionistas André y Maria Jacquemetton, que nunca imaginaron mientras escribían las andanzas de los bañistas que unos años después serían los jefes de guion y productores de uno de los shows más aclamados: Mad Men.

André y Maria Jacquemeton han acudido al encuentro de guionistas organizado en Madrid por el sindicato de guionistas ALMA y Canal + en el que han desvelado las claves para crear un producto de éxito.

La pareja no tiene ningún reparo en hablar de sus comienzos trabajando paraLos vigilantes de la playa, aunque aclaran que estos dos productos no tienen nada que ver: “Era nuestro primer trabajo, y todo el mundo tiene que comenzar en algún sitio. Teníamos que aprender, y allí descubrimos cómo ilustrar personajes, cómo trabajar con diferentes personalidades… todo”.

Ahora, con tres premios Emmy en su haber, reconocen que cuando comenzaron a escribir para el show de Matthew Weiner no pensaban que estuvieran participando en uno de los productos más importantes de los últimos diez años. Ellos sólo querían “contar una historia”.

Maria toma la palabra para explicar a El Confidencial cómo se crea un episodio de Mad Men: “El guion se hace dentro de un grupo que puede tener hasta 14 personas. De ahí salen unas líneas maestras que se pasan a un único escritor, o escritores en nuestro caso. Ellos terminan de escribir el guion y se revisa con el showrunner. En Mad Men la persona que se ha encargado del guion se convierte en el productor de ese episodio y está en todas las reuniones de preproducción, así como durante todo el rodaje para asegurar que se está captando la esencia de lo que estaba escrito. Alguno de los productores jefe incluso participan en el montaje del capítulo”.

Un proceso creativo en el que la cadena no interfiere y en el que los guionistas son considerados los grandes responsables del producto final. Algo que no ocurre en el resto de cadenas. “Por lo general la cadena siempre da notas, ayuda, da sugerencias con el casting… Al fin y al cabo es su dinero. EnMad Men tenemos mucha suerte. AMC sólo interfiere ocasionalmente, tenemos carta blanca” cuenta André Jacquemeton.

HBO, el origen del cambio

En los últimos años una frase se escucha cada vez que una canal por cable estrena una nueva serie en EEUU: el mejor cine actual no está en las salas, está en la televisión. Una máxima que comparten André y Maria Jacquemeton. “Yo, como mujer de una cierta edad, cuando abro el periódico para buscar una película, no veo nada que me interese. Sin embargo, sé que puedo poner internet o la televisón y encontrar algo que llame más mi atención” cuenta ella.

Su esposo complementa esta visión pesimista de la industria cinematográfica actual: “El show business es una industria completamente diferente a lo que solía ser, ahora todo son blockbusters. Se gastan mucho dinero en modelos que luego recrean una y otra vez. No hay ninguna película entre aquellas que cuestan 200 millones de dólares y las que cuestan 5 o 10 millones”.

Leer todo el artículo: EL CONFIDENCIAL.COM

Ángel Amorós estrena su tercera película como director de fotografía

Ángel Amorós director de fotografía

Como ya comentamos en un artículo anterior Ángel es diplomado de Septima Ars en Dirección de Fotografía y desde que terminó sus estudios en la escuela no ha parado de realizar trabajos de gran nivel y repercusión sino que además en muchos casos lo ha hecho junto a compañeros suyos del curso como Carlos Clavijo, Juan Fer Andrés o Héctor Rodríguez, quien por ejemplo también ha participado en Mi gran Noche.

Por el momento estas son las primeras imágenes del rodaje que ha publicado Telefónica Studios, productora de la película junto a Enrique Cerezo PC.

¡ Enhorabuena Ángel ! Y mucha suerte con tus próximos proyectos.