Cinergía busca a su cuarto director

CInergía

En su primera edición participaron los cineastas Paco Plaza, Rodrigo Cortés, Jaime Balagueró y Juan Cruz.

Cinergía, proyecto que aúna el arte cinematográfico con la eficiencia energética, ha presentado a los tres primeros directores de esta segunda convocatoria: Isabel Coixet,Santiago Segura y Paco León, que contarán en sus trabajos con los intérpretes Carmen Maura, Anabel Alonso, Joaquín Reyes, Kira Miró, y el comunicador Andrés Buenafuente, entre otros.

El certamen ‘Talento Cinergía’ buscará entre miles de jóvenes al cuarto director que dirigirá uno de los cortometrajes de Cinergía de la próxima temporada. El corto ganador -de menos de 10 minutos de metraje- recibirá ayudas en la producción y se estrenará en los principales festivales del país.

Los guiones pueden enviarse a ‘Talento Cinergía’ o por correo electrónico a info@patrocinios-gasnaturalfenosa.es hasta el 28 de junio de 2015. Entre todos los participantes se sorteará un año de cine gratis en el videoclub online Filmin.

10 Cosas que “Reservoir Dogs” de Quentin Tarantino te puede enseñar sobre la dirección de cine

Reservoir Dogs Tarantino

Un director de cine debe dominar completamente todas las facetas de una película. Esto no quiere decir que lo haga todo él. El cine es un trabajo en equipo, pero como responsable de la película, el director de conocer los fundamentos de los elementos que la componen y que los responsables de cada departamento se encargarán de desarrollar completamente.

Si quieres ser director de cine, no dudes en ver muchas películas, muchas series de televisión, míralas con ojos diferentes… y luego rueda mucho, pon lo aprendido en práctica junto a estudiantes como tú, cada uno realizando las funciones que le correspondan.

El análisis de películas es una gran herramienta de aprendizaje, en la escuela la utilizamos mucho. Hoy como ejemplo traemos un extracto del análisis de Reservoir Dogs, la película que lanzó a la fama a Quentin Tarantino, realizado por Tasteofcinema.com y que allá por 1992 algunos tuvimos el privilegio de ver en los Cines Alphaville en versión original subtitulada. Elementos como el guión, el montaje, la secuencia de apertura… hacen que Reservoir Dogs sea una película diferente. Mira por qué:

 

“Quentin Tarantino is one of the biggest names in Hollywood, and with his most recent film “Django Unchained” being his highest grossing film to date, it’s hard not to give the man respect. He started off as an Indie darling and has risen through the upper echelon of the business where when he speaks (and he will, at great length), people listen. He’s gotten to the point where anything he touches can just about get greenlit, and has the ability to pick and choose his projects.

With the news that we’ll not be seeing “The Hateful Eight” on the big screen, we all clamor to the Internet wondering what he’ll do next. However, QT wasn’t always the top dog, as he had very humble roots where he clawed his way up from being a script doctor to a director. A chance encounter with QT’s longtime producer Lawrence Bender and Harvey Keitel’s wife lead us to having one of the more unique filmmakers in Hollywood.

Film students love him, and with good reason – he’s an inspiration. Here’s a man who said “no!” to traditional film schools and learned filmmaking like a lot of kids did, by watching movies. So, it’s only fitting to make a list dedicated to just that – learning from watching his film “Reservoir Dogs”.

Made for $1.2 million dollars, the film was a breath of fresh air for many moviegoers and critics and showed us that young filmmakers have a creative, new voice that needs to be heard. While QT wasn’t the only filmmaker to come out of the ’90s Independent scene, he’s one of the few that’s made a large impact. So, grab a pen, paper and a Big Kahuna Burger, and let “Reservoir Dogs” make you a better filmmaker.

1. Scripting Your Film

Reservoir Dogs Guión

This lesson is a little more unique, because it’s not entirely based on what you can see while watching the film, but is still an extremely important part of the the filmmaking process. Writing is the backbone to a film, and without a good script there will never be a good movie. The issue is, while you can learn a lot from watching a film, a writer can’t learn to write a screenplay by watching a film. Sure, you can learn a lot about visual storytelling, but the only way to really learn to write is to read.

Quentin Tarantino’s script for “Reservoir Dogs” should be required reading for any young aspiring filmmaker or screenwriter because it’s a useful tool. One thing that Tarantino did with his early scripts was he essentially edited the film with his writing and figured out the pacing that way.

When you read his script you’ll realize his action and description is broken up in such a way that almost feels like cuts, so when there are a lot of small sections we know it’s meant to be a little more fact paced. It’s an interesting way to write and a good resource to learn screenwriting.

2. Editing

Reservoir Dogs Editing

Tarantino has had a lot of collaborators throughout his long career, but I’d argue that none have been nearly as important to his growth as a visual filmmaker than his longtime editor and close friend, the late Sally Menke (1953-2010).

A director is only as good as his editor, because without a good editor who sees the vision the director is going for, all could be lost. When editing your film, whether you’re doing it yourself or working with an editor, you need to find the flow of the scene and find your voice! One thing that works so well in the film is how Menke and Tarantino take their time in a scene.

If a scene is meant to felt chaotic, it might cut around a bit, but neither person is afraid to hold on a great moment. Why cut away if everything you need is in one shot? Granted, this won’t work for everyone or everything, but the two understood each other and had different approaches to a scene.

One thing that Menke would do is to cut the scene to work emotionally and dramatically, and then Quentin would come in with a piece of music and cut for music beats. It’s an interesting way to work, but it helps shape QT’s unique style. Find your style in the edit, because in the edit is when your film is really made.

3. A Strong Opening Scene

Reservoir Dogs Apertura

In school, teachers will tell you that your first sentence of your opening paragraph is the most important because it’s what you use to hook the reader. This is a completely true statement, and can also be applied to the art of filmmaking. If you have a weak opening, you lose your audience and Tarantino knows this as well as anyone. He also knows, that by taking a risk, you can have a large payoff in the end. “Reservoir Dogs” is interesting, because it breaks a big rule that a lot of Hollywood filmmakers follow – don’t begin your film with a long dialogue scene!

The thought process is that audiences aren’t usually 100% settled yet, so to throw so much at them can be problematic. Another thing that we’re taught while writing screenplays is that we should know your story and your characters within the first 10mins. Another rule QT destroys, because if you’re going to make independent film, might as well march to the beat of your own drum.

This scene works not because it’s 5 dudes sitting around, it works because it’s entertaining. They’re not talking about themselves or talking about their job, because we have NO idea why they’re even together. We just know that they’re shooting the shit in a very casual, entertaining way. It tells us a lot about the characters, without knowing them.

Once again, this tactic won’t always work and few writers have the ear for dialogue that QT has, but it should inspire you to think outside the box. He made a heist film that didn’t begin like any other heist film people had seen, and that’s what made it interesting. Your opening scene is your hook, so don’t rush it. Make it so that after seeing your opening scene we can’t help but sit and watch the rest of the film.

4. Dialogue

Reservoir Dogs Dialogos

As previously said, Quentin Tarantino has an ear for dialogue so unique, it’s unlike other screenwriters working today. He is able to find a way to write characters that sound like real people, but at the same time don’t talk like anyone you’ve ever met. It’s almost a contradiction, but it works. Writing dialogue is hard, don’t let anyone tell you it’s not and it can be especially frustrating for beginner writers.

Part of the key to dialogue is not living completely in your head and performing your dialogue as you write. You need a basis for how the character sounds, and a lot of time it’s incredibly difficult to find a unique voice for each character in your beginning scripts.

What Tarantino claims to have done in his films is he based characters off friends of his and a lot of conversations said in “Reservoir Dogs”, “Pulp Fiction” and “True Romance” came directly from his friends; almost word-for-word. The point to this is not to mimic what Tarantino does and to go and add a long, eleven-page dialogue scene about Madonna to your script. No, it’s about finding your voice and using a filmmaker like QT as your inspiration.

Go to the mall and listen to everyone. Listen to people’s conversations. Listen to how people speak. If you’re writing a script and your character sounds too much like yourself, change them! You don’t want every character sounding the same. Steal from the people around you. Quentin himself once said “I steal from everything. Great artists steal; they don’t do homages…”

Leer el artículo entero: www.tasteofcinema.com 

 

La Historia de Jan o Cuando el cine se hace por amor

La historia de Jan

Hay pocas cosas más bonitas que hacer cine.

Una de ellas es hacer cine por amor a los demás.

Esto es lo que hace nuestro amigo y diplomado de dirección cinematográfica Bernardo Moll.

Tiene dos pasiones su hijo Jan y el cine y las combina en La Historia de Jan. Un proyecto de blog diario que da el salto a la gran pantalla.

Pero este proyecto necesita, tu ayuda, nuestra ayuda. Por eso Bernardo nos ha mandado este mensaje que te compartimos:

“Después de algún tiempo preparando los vídeos y con la ayuda de un equipo de gente maravillosa, ponemos en marcha una campaña de Crowdfunding para dar un primer impulso a la película de La Historia de Jan, y así poder terminar de grabar cosas que nos faltan, y hacer la postproducción de imagen y sonido para cine.

Pinchando aquí podéis acceder a la página de la campaña: http://vkm.is/lahistoriadejan.

Como veréis en la web de verkami.com, si colaboras con La Película de La Historia de Jan podréis conseguir: entradas para el estreno, salir en créditos, el DVD, la banda sonora, el libro de La Historia de Jan, camisetas diseñadas por Paco Pereira (ketodico)…así que quien quiera ya puede empezar a apoyar el proyecto. ¿Te animas?.

¡Uf que emoción!

La historia de Jan

Y ahora viene lo mejor…

Para presentar la campaña de Crowdfunding vamos a hacer un evento en el Círculo de Bellas Artes el próximo jueves y por supuesto estás invitado.
Sólo tienes que contestar a este mail, rellenar el siguiente formulario, o hacerme una llamada, me encantará hablar contigo y agradecerte tu colaboración en persona.

Presentaremos el proyecto de la película a medios, tomaremos algo, y compartiremos un ratito junto al protagonista de esta historia, Jan, otros queridos amigos, y maravillosos profesionales del mundo del cine, el teatro y la cultura que nos apoyan.

¿Dónde y cuándo?
JUEVES 21 DE MAYO
19.30 HORAS
EN EL SALÓN RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA.
CÍRCULO DE BELLAS ARTES. C/ Alcalá, 42. Madrid. 

Tu contribución a la visibilidad de este proyecto es para nosotros esencial. De ello dependerá, en gran parte que nuestro sueño se haga realidad: “Entrar en una sala, respirar, que se apague la luz y que comience el viaje“. Asi que te agradecería mucho que compartas este proyecto entre tus contactos, en tus redes sociales o con un simple whatsapp, y no olvides usar el hashtag #APOYOLAHISTORIADEJAN.

Esperamos tu confirmación de asistencia a la presentación.

Muchas gracias por tu colaboración.
Recibe un fuerte abrazo,

Bernado Moll Otto
La Historia de Jan
+34 629 602 310″

Estamos seguros que pronto veremos esta película y nos sentiremos muy felices por ello.

Making of de Mad Max

Mad Max Fury Road

Este vídeo de 2 horas trata el cómo se hizo de Mad Max Fury Road desde el punto de vista de los directores de fotografía John Seale y David Burr.

Imprescindible para estudiantes de Cámara, Iluminación y Fotografía para cine o televisión.

Mad Max

33 grandes finales de 33 grandes películas y 1 glorioso vídeo

Gravity

Normalmente, cuando escribimos una historia tenemos muy claro cómo arranca y cómo termina, eso se nota en la claridad de las secuencias de apertura y cierra.

En otra ocasión hablamos de buenos comienzos de películas, hoy te traemos maravillosos finales, todos juntos en un memorable vídeo.

Películas muy reconocibles, algunas muy actuales como Birdman, Her, Gravity o Interstellar. Otras clásicos como Rocky, el club de la lucha o 2001.

¿Cuál es tu preferido?

Se rueda Gernika con guión y producción de Carlos Clavijo

Carlos Clavijo y Gernika

La complejidad de la historia, de época, ha hecho que el proyecto Gernika de Carlos Clavijo, diplomado en dirección cinematográfica de Septima Ars, se haya demorado bastante tiempo.

Pero todo llega y la película dirigida por Koldo Serra y producida entre otros por el propio Carlos Clavijo en estos momentos ya lleva tres semanas de rodaje.

Carlos Clavijo y Gernika

Las primera imágenes comienzan a salir a la luz y muestran una cuidada ambientación. Ahora sólo queda ver el trabajo finalizado dentro de unos meses en los cines de toda España y del mundo gracias a la distribución de Sony Pictures.

¡Enhorabuena Carlos!

Y los ganadores en los Septimarcitos 2015 son…

Gala de Septimarcitos

Como cada año la divertida gala de los Septimarcitos 2015 celebrada en el Lolita´s Lounge supuso la entrega de unas estatuillas como reconocimiento entre los propios alumnos del trabajos realizado por sus compañeros.

Gala de Septimarcitos

Pasamos un buen rato, amenizados por la presentación de Néstor López, Sergio Neira y Andrés Lago y la preparación del material videográfico a cargo de Javier Ródenas. La producción a cargo de las alumnas de producción Amaia Azcona y Marta Martínez fue magnífica y todo salió salió perfectamente. Gracias a todos por vuestro esfuerzo y dedicación.

El resultado de las votaciones dio como nominados y ganadores en las diferentes especialidades a:

Mejor Dirección de Arte:
Eduardo Peña por “El alquiler”
Ximena García-Aspe por “Solo”
Irene Moyá por “La taquilla”

Mejor Montaje de Imagen:
Kiberly Figueroa por “El alquiler”
Andrés Lago por “Solo”
Tony Lupiáñez por “Un minuto”

Mejor Montaje de Sonido:
Sergio Neira por “Un cortado”
Carlos García por “Un minuto”
Sergio Neira por “Solo”

Mejor Operador de Cámara:
Miriam Gómez por “El alquiler”
Ian Nieto por “Un minuto”
Pablo Eguizábal por “Silla sin ruedas”

Mejor Producción:
Irene Mielgo por “Solo”
Amaia Azcona por “Capisci”
Yolanda González por “Un minuto”

Mejor Guión:
Laura López-Infantes por “Aleatorio”
Patxi González por “Silla sin ruedas”
Nestor López por “Un minuto”

Mejor Dirección de Fotografía:
Alejandro Castro por “Silla sin ruedas”
Shantall González por “El alquiler”
Adrián Yagües por “Capisci”

Mejor Dirección:
Patxi González por “Silla sin ruedas”
Irene Moyá por “El alquiler”
Nestor López por “Solo”

Mejor guión no realizado:
Daniel Pérez por “La moda de soñar”
Jesús Morán por “El peor día de la muerte”
Roberto Valle por “El reloj”

Mejor Guión Serie TV:
Erika Gómez por “Hijos de Lamarca”
Ángel Plata por “Luz en el asfalto”
María Girbés y Jalisa Saleh por “Subversión”

Premio del público: 
Nestor López por “Un minuto”
Nacho Garrayalde por “Capisci”
Nestor López por “Solo”

Enhorabuena a todos y os convocamos desde ya a los Septimarcitos 16 que tendrán lugar dentro un año y en los que participarán todos aquellos que cursen estudios en la escuela durante el curso 15-16.

25 directores de cine para inspirarte

Te traemos 25 directores y 25 frases que pueden inspirarte y ayudarte a comprender lo que otros sienten cuando hablan de cine.

Hemos preferido no traducirlas para mayor fidelidad al original.

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“TO ME CINEMA IS THE ART OF HAVING EACH THING IN ITS PLACE. IN THIS IT RESEMBLES ALL THE OTHER ARTS. LIKE THE ANECDOTE ABOUT JOHANN SEBASTIAN BACH PLAYING FOR A STUDENT, THE STUDENT GUSHES WITH ADMIRATION, BUT BACH SAYS, “THERE’S NOTHING TO ADMIRE. YOU JUST HAVE TO HIT THE NOTE AT THE RIGHT TIME, AND THE ORGAN DOES THE REST.”

ROBERT BRESSON

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“MASTERPIECES ARE BORN OF THE ARTIST’S STRUGGLE TO EXPRESS HIS ETHICAL IDEALS. INDEED, HIS CONCEPTS AND HIS SENSIBILITIES ARE INFORMED BY THOSE IDEALS. IF HE LOVES LIFE, HAS AN OVERWHELMING NEED TO KNOW IT, CHANGE IT, TRY TO MAKE IT BETTER—IN SHORT, IF HE AIMS TO COOPERATE IN ENHANCING THE VALUE OF LIFE, THEN THERE IS NO DANGER IN THE FACT THAT THE PICTURE OF REALITY WILL HAVE PASSED THROUGH A FILTER OF HIS SUBJECTIVE CONCEPTS, THROUGH HIS STATES OF MIND. FOR HIS WORK WILL ALWAYS BE A SPIRITUAL ENDEAVOR WHICH ASPIRES TO MAKE MAN MORE PERFECT: AN IMAGE OF THE WORLD THAT CAPTIVATES US BY ITS HARMONY OF FEELING AND THOUGHT, ITS NOBILITY AND RESTRAINT.”

ANDREI TARKOVSKY

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I’M NOT INTERESTED IN REALISM. ALL MY FILMS HINGE ON THE FANTASTIC. I’M NOT A DOCUMENTARIAN; A FILM IS FIRST AND FOREMOST A DREAM, AND IT’S ABSURD TO COPY LIFE IN AN ATTEMPT TO PRODUCE AN EXACT RE-CREATION OF IT. TRANSPOSITION IS MORE OR LESS A REFLEX WITH ME: I MOVE FROM REALISM TO FANTASY WITHOUT THE SPECTATOR EVER NOTICING.

JEAN-PIERRE MELVILLE

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“WE DIRECTORS HAVE A VERY LARGE RESPONSIBILITY. WE HAVE IT IN OUR HANDS TO LIFT THE FILM FROM INDUSTRY TO ART, AND, THEREFORE, WE MUST GO TO OUR WORK WITH SERIOUSNESS, WE MUST WANT SOMETHING, WE MUST DARE SOMETHING, AND WE MUST NOT JUMP OVER WHERE THE FENCE IS LOWEST. IF FILM AS AN ART IS NOT TO COME TO A STANDSTILL, WE MUST WORK TO CREATE A MARK OF STYLE, A MARK OF PERSONALITY IN THE FILM. ONLY FROM THIS CAN WE EXPECT RENEWAL.”

CARL THEODOR DREYER

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“THE MOST IMPORTANT PART OF YOUR EQUIPMENT IS YOURSELF: YOUR MOBILE BODY, YOUR IMAGINATIVE MIND, AND YOUR FREEDOM TO USE BOTH. MAKE SURE YOU DO USE THEM.”

MAYA DEREN

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“WHEN WE EXPERIENCE A FILM, WE CONSCIOUSLY PRIME OURSELVES FOR ILLUSION. PUTTING ASIDE WILL AND INTELLECT, WE MAKE WAY FOR IT IN OUR IMAGINATION. THE SEQUENCE OF PICTURES PLAYS DIRECTLY ON OUR FEELINGS. MUSIC WORKS IN THE SAME FASHION; I WOULD SAY THAT THERE IS NO ART FORM THAT HAS SO MUCH IN COMMON WITH FILM AS MUSIC. BOTH AFFECT OUR EMOTIONS DIRECTLY, NOT VIA THE INTELLECT. AND FILM IS MAINLY RHYTHM; IT IS INHALATION AND EXHALATION IN CONTINUOUS SEQUENCE.”

INGMAR BERGMAN

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DOVZHENKO TRIED TO TEACH US TO SEE THE WORLD. MOST OF ALL HE WARNED US AGAINST ACQUIRING ONLY THE TECHNICAL SKILLS OF THE CRAFT. HE DID NOT LIKE “FOLLOWERS” WHO JUST TRIED TO APE HIS APPROACH. HE URGED US TO BE FAITHFUL TO OURSELVES, TO TRUST OUR OWN FEELINGS AND TO STAND UP FOR OUR VIEWS. I DID NOT REALIZE AT THE TIME HOW DIFFICULT THIS IS. YOU COME TO UNDERSTAND SUCH THINGS AS YOU GROW OLDER…HE USED TO TELL US THAT WHEN STARTING ON A NEW FILM WE SHOULD KNOW WHAT NEW THINGS IT WOULD TELL THE AUDIENCES, AND WHETHER IT WOULD FOSTER THEIR BETTER HUMAN QUALITIES. I THINK THIS IS THE GOAL OF ART.

LARISA SHEPITKO

Leer el artículo entero: www.a-bittersweet-life.tumblr.com

Recordando a Néstor Almendros

Néstor Almendros

Hace ya más de 20 años que el Director de fotografía español, aunque afincado en Cuba desde temprana edad, falleció.

Es unos de los más reputados directores de fotografía cinematográfica de la historia y además de sus películas encontramos múltiples libros y entrevistas.

Esta entrevista en seis partes, es de gran interés para los estudiantes de cine y de cámara, iluminación y fotografía en particular.

¿ Cómo son los Cursos y Diplomaturas de Cine y Televisión en Septima Ars ?

Estudiar audiovisuales en Septima Ars

Ahora que finaliza el bachillerato muchos jóvenes se plantean su futuro, puede que sea tu caso.

La oferta académica es inmensa, pero antes de decidir debes tener las ideas claras sobre ¿qué quieres ser? y ¿a qué quieres dedicar tu vida?.

Podríamos contarte muchas historias pero creemos que una imagen vale más que 1.000 palabras. Por eso en lugar de explicártelo te lo mostramos.Estudiar audiovisuales en Septima Ars

Estudiar audiovisuales en Septima Ars

Estudiar audiovisuales en Septima Ars

Estas son algunas fotos de las clases de Septima Ars, que te ofrecen una idea de cómo aprenden a hacer cine, televisión o cine digital los alumnos de la escuela.

Como no caben todas las fotos que cada año hacemos de los cursos, puedes ver muchas más en este enlace y también en nuestro Facebook.

Recuerda nuestro lema: APRENDE CINE HACIENDO CINE.

Aquí tienes todos los programas de estudios sobre cinematografía y audiovisuales que Septima Ars imparte con amplia información sobre los mismos.

También puedes contactar con la escuela vía telefónica: +34 914577973 ó +34 914572311 o vía email: informacion@septima-ars.com si quieres información adicional o no encuentras en la web de la escuela aquello que buscas.

Y por supuesto puedes visitar la escuela de Cine y Televisión Septima Ars cuando mejor te parezca, la escuela está abierta todos los días de lunes a viernes para que vengas a informarte.