Sobre la profesión de montador cinematográfico

Curso de Montaje y Postproducción Audiovisual

¿ En que consiste la profesión de montador cinematográfico ? Hoy en día, con tecnología y herramientas al alcance de cualquiera, contestar esta pregunta es más importante que nunca. Porque cada vez son más las personas que consideran que por tener un ordenador y un software ya son montadores. Y nada más lejos de la realidad.

Como cualquier otra profesión del medio audiovisual, y de cualquier otro medio, requiere de algo más que el manejo de unas herramientas. Requiere de conocimientos que sólo el trabajo continuado con diferentes miembros del equipo, como pueden ser el director o el productor, ofrece. Requiere de conocimientos fundamentales de lenguaje audiovisual. Requiere de práctica y experiencia profesional en entornos de trabajos profesionales. Por supuesto, requiere de talento creativo y sentido del ritmo. Y también requiere del hábil manejo de herramientas de edición y postproducción.

La mayoría de la formación que puedes encontrar hoy en día, ya sea presencial u online, sobre esta profesión se centra en el aprendizaje de las herramientas, descuidando lo fundamental, lo que marca la diferencia, que es todo lo demás. Porque las herramientas las puede manejar cualquiera con un poco de destreza… pero el resto requiere tiempo, esfuerzo, sacrificio, material rodado junto a un equipo de producción con un guión… En clase muchas veces comentamos que el montaje supone una re escritura del guión.

Por todo ello en el curso de Montaje y Postproducción de la Escuela Septima Ars nos centramos en que el estudiante aprenda a ser montador, a ser un profesional del montaje. Por supuesto le enseñamos herramientas, un montón de ellas (aunque no todas las que existen en el mercado pues es imposible además de absurdo ya que cambian de forma continua y muchas son similares), con diferentes finalidades: la ambientación y creación de una banda sonora que ayude a contar la historia, la creación del ritmo mediante el montaje de la imagen, la incrustación de efectos visuales realizados en otros medios (infografía por ejemplo), la manipulación del color como herramienta que ayude a contar la historia…de forma que el alumno tenga una visión completa de todo lo que el departamento de Edición, Montaje y Postrproducción de un contenido audiovisual, ya sea para cine, televisión o internet, puede hacer con el fin de mejorar y finalizar convenientemente un guión previamente escrito. Pero lo hacemos de forma que colabora con el resto de profesionales que intervienen en la producción de las prácticas: Directores, Productores, Realizadores, Directores de fotografía…según la fase del proceso en que el trabajo se encuentre porque lo más fundamental de la profesión es aprender a trabajar con otros profesionales.

Esta es también la razón por la que el curso de montaje se incluye en las Diplomaturas de Producción y de Dirección, de forma que el alumno tenga una visión completa del papel que este departamento juega dentro de una producción audiovisual.

El documental The Cutting Edge – The Magic of the Cine, realizado por Wendy Apple ejemplifica de forma magistral aquello que creemos es el trabajo de un montador de cine. Lo extendemos al de cualquier contenido audiovisual hoy en día. Así que hoy lo incluimos en este artículo, a modo de cierre. El mejor cierre posible. Que lo disfrutes.

Los 15 secretos mejor guardados de Madrid

Estudiar cine en Madrid

Hace ya un tiempo que venimos comentando que Madrid, pese a haber sido escenario de grandes rodajes cinematográficos y ser el principal centro de producción audiovisual español, es una ciudad, y región, que podría ser mucho aún más aprovechada a nivel de rodajes.

Hoy te traemos una fascinante muestra fotográfica del gran Fernando Manso publicada hace tiempo en el diario web Libertad digital con la colaboración de la oficina de Turismo de Madrid donde encontramos posibles escenarios de películas o series que bien pudiesen parecer otros lugares del mundo. Sin eb pero todos ellos están en Madrid. Hemos añadido su localización en google maps por si te animas a visitarlos o utilizarlos como escenario de un rodaje.

Los alumnos de Septima Ars bien lo saben ya que en poco tiempo, y como cada año, convertirán esta magnífica ciudad en un enorme plató donde rodarán todos sus cortometrajes y prácticas finales de todo tipo.

Así que ya sabes, si quieres hacer películas en Madrid, donde se encuentran grandes equipos técnicos profesionales y empresas de servicios muy cualificadas, aunque tu guión se sitúe en lugares tan diferentes como Chicago o Moscú aquí van una serie de imágenes que te convencerán de que puedes hacerlo en Madrid:

1.- ¿Moscú?

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No, Madrid. Hace poco más de cien años, entre 1902 y 1910, el arquitecto Fernando Arbós levantó en la calle de Alcalá la iglesia de San Manuel y San Benito. Es el mejor ejemplo de aquitectura neobizantina de la capital. Tiene planta de cruz griega y una cúpula en cuyas pechinas se representan los cuatro evangelistas. Durante la Guerra Civil se salvó de las llamas, pero sólo porque el Gobierno del Frente Popular decidió utilizarlo como almacén.

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2.- ¿Nueva York?

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No, Madrid. La fachada del Banco de España es uno de los edificios más conocidos de Madrid, no así su interior, que no desmerece en nada la magnificencia que se ve desde fuera. Aunque el Banco de España fue fundado en 1856 no ocupó la actual sede hasta finales de siglo, cuando se levantó este edificio en el mismo corazón de la ciudad. Por fuera es de estilo neoclásico con toques venecianos, por dentro se asemeja a estaciones de tren como la neoyorquina de Grand Central Station.

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3.- ¿Roma?

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No, Madrid. Al noreste de la ciudad, no muy lejos del aeropuerto de Barajas, se encuentra el parque del Capricho. En origen fueron los jardines del palacio de los duques de Osuna, un palacete neoclásico que se encuentra en uno de los extremos del parque. Tanto los jardines como el palacio fueron levantados entre a finales del siglo XVIII.  El templete dedicado a Baco, dios del vino, es uno de los monumentos más característicos de estos aristocráticos jardines.

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4.- ¿Florencia?

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No, Madrid. Las Escuelas Pías de San Fernando, en Lavapiés, fueron el primer colegio de los Escolapios que hubo en Madrid. El edificio, dedicado al santo patrón del entonces monarca Fernando VI, se construyó en el siglo XVIII y era una escuela para niños pobres. El 19 de julio de 1936 le metieron fuego, pero no fue reconstruido posteriormente. Mantuvo su estado de ruina hasta que en 2002 la UNED lo habilitó como biblioteca dejando visible parte de la ruina como recuerdo de la Guerra Civil.

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5.- ¿París?

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No, Madrid. La Escuela de Ingenieros de Minas de la calle Ríos Rosas fue inaugurada en 1893. El arquitecto ideó un edificio de planta rectangular estructurado en torno a un patio central con dos torreones rematados por cúpulas de estilo francés. El patio lo cubre una estructura de hierro y cristal. Todo el edificio rezuma influencia parisina.

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6.- ¿Viena?

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No, Madrid. La de Santa Bárbara era la iglesia que pertenecía al Convento de las Salesas Reales, fundado por la reina Bárbara de Braganza en 1748. A finales del siglo XIX las monjas fueron exclaustradas y el edificio del convento dedicado a Palacio de Justicia. La iglesia se convirtió en parroquia, una más de Madrid, aunque con regios inquilinos. En ella está enterrada la propia Bárbara de  Braganza y su esposo, el rey Fernando VI, que no quisieron ser sepultados en el monasterio de El Escorial como el resto de reyes de España.

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7.- ¿Lisboa?

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No, Madrid. La catedral de Alcalá de Henares es sede de la diócesis homónima y la única en el mundo, junto a la iglesia de San Pedro de Lovaina, que posee el título de “Iglesia Magistral”, lo que implicaba que todos sus canónigos tenían que ser doctores en teología. Fue levantada en el tramo final del gótico, de ahí que muchos de sus elementos sean ya típicamente renacentistas.

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8.- ¿Barcelona?

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No, Madrid. El Caixa Forum del paseo del Prado es el último añadido a la ya grandísima oferta cultural de la ciudad. Fue inaugurado en el año 2008. El complejo es obra del prestigioso estudio de arquitectura Herzog & De Meuron, que consiguió levantar un museo desde cero respetando la antigua central eléctrica de Mediodía. Lo más llamativo del conjunto es el jardín vertical obra del botánico francés Patrick Blanc. El jardín ocupa la medianera del edificio adyacentey está compuesto por 15.000 plantas de 250 especies diferentes,

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9.- ¿El Pirineo?

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No, Madrid. Al norte de la comunidad se encuentra Buitrago del Lozoya, un pequeño pueblo amurallado que custodia el paso de Somosierra. Fue fundado por Alfonso VI de Castilla en el año 1096, cuando sus habitantes recibieron las armas del escudo. Aparte de su muralla, que data del siglo XI, Buitrago tiene un castillo, una iglésia gótico-mudéjar y hasta un museo dedicado a Picasso con obras que el pintor regaló a su peluquero, nacido en el pueblo.

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10.- ¿Finlandia?

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No, Madrid. Cerca de Rascafría, en las inmediaciones del monasterio de Santa María del Paular, se encuentra el bosque de Finlandia, un bosque de coníferas y árboles de hoja caduca similar a los del norte de Europa. El bosque se beneficia del microclima que existe en el alto valle del Lozoya, a 1.000 metros sobre el nivel del mar y rodeado de picos de más de 2.000 metros de altitud y una pluviosidad mayor que en el resto de la meseta. La nieve suele hacer acto de presencia a menudo en invierno. En verano la suavidad de sus temperaturas lo han convertido en meca de senderistas y amantes de la naturaleza.

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11.- ¿Chicago?

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No, Madrid. A 230 metros del suelo, altura a la que se encuentra la azotea de la Torre Espacio,  el tráfico del paseo de la Castellana no es más que un lejano rumor. El conjunto de rascacielos conocido como “Cuatro Torres” fue levantado entre 2004 y 2008. La más alta es la Torre Cajamadrid, que con 250 metros es también la más alta de España y la quinta de Europa.

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12.- ¿Escocia?

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No, Madrid. En 1907 Alfonso XIII inauguró el embalse de Santillana, construido sobre el cauce del río Manzanares. Para rematar la presa los arquitectos diseñaron una torre de estilo-gótico plateresco que sirviese de anticipo al castillo medieval que se encuentra al otro lado del embalse. En los años 60 se había quedado pequeño y se levantó una nueva presa delante de la antigua aunque sin conservando ésta. De este modo la torre se quedó en mitad del lago artificial, y ahí lleva más de un siglo viendo subir y bajar el nivel de las aguas.

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13.- ¿Islandia?

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No, Madrid. Durante el verano de 1964 la sequía castigó severamente a la capital. Fue entonces cuando se pensó en retener las aguas del Lozoya en su curso alto, donde más llueve de toda la región. El embalse se inauguró tres años después dejando un soberbio lago artificial de 480 hectáreas a los pies de la sierra. Aparte de este el río Lozoya tiene cuatro embalses más, de ahí que decir agua de Madrid, famosa por su calidad, es casi lo mismo que decir agua del Lozoya.

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14.- ¿Borgoña?

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No, Madrid. En 1782 Carlos III fundó en Aranjuez la Bodega del Real Cortijo para conservar y envejecer los vinos del mismo nombre. Después de una historia muy ajetreada hoy la bodega sigue haciendo lo mismo que entonces. Produce muy pocas botellas (unas 25.000 al año) que sólo pueden disfrutar los socios de un selecto club enológico. Ofrece también la posibilidad de celebrar eventos en sus centenarias cuevas y, ya de paso, catar el vino.

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15.- ¿Madrid?

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Si, Madrid. La mole de la catedral de la Almudena se levanta poderosa encaramada sobre el promontorio donde hace mil años nació la ciudad. Unos metros más abajo discurre el humilde Manzanares, el aprendiz de río vilipendiado hasta la extenuación. Cuentan que, en cierta ocasión, un regidor de la Villa invitó a Lope de Vega a la inauguración de un puente. El dramaturgo se presentó en la ribera y, al ver el contraste entre la magnificencia del puente y la miseria del río, le dijo al regidor que Madrid tenía que elegir entre comprarse un río o vender el puente. Hoy, después varias obras hidráulicas que han estabilizado su caudal y le han devuelto la limpieza al agua, la ciudad puede tener las dos cosas: agua (aunque no mucha) y pequeños puentes como el de la reina Victoria, construído en 1908.

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11 películas españolas para disfrutar la noche de Halloween

Cine para Halloween

Se acerca la noche de Halloween y para los aficionados al cine es un magnífico momento de repasar 11 películas destacadas del cine de terror, miedo, suspense realizadas en nuestro país o de producción española.

Directores como Guillermo del Toro, Jaume Balagueró, Alejandro Amenábar, Álex de la Iglesia, Narciso Ibáñez Serrador, Eugenio Mira o Paco Cabezas son auténticos artistas del género y nos dejan joyas cinematográficas muy indicadas para estos días.

Esta es nuestra selección, ¿Las has visto todas?

REC ( 2007 ) con guión de Jaume Balagueró y Paco Plaza se convirtió inmediatamente en un hito del cine de terror, hasta el punto de haberse rodado varias secuelas.

Tesis ( 1996 ) primer largometraje de Alejandro Amenábar, producido por José Luis Cuerda y sobre guión del propio Amenábar y Mateo Gil que lanzó al director al estrellato nacional.

La Comunidad ( 2000 ) película de Álex de la Iglesia con una interesante ambientación donde se mezclan terror y comedia como es habitual en el director.

Grand Piano ( 2013 ) película dirigida por el diplomado en dirección cinematográfica de Septima Ars Eugenio Mira sobre guión del oscarizado Damien Chazelle. Película de suspense con actores como Elijah WoodJohn Cusack.

El Espinazo del diablo ( 2001 ) dirigida por Guillermo del Toro, sobre guión propio, de Antonio Trashorras y David Muñoz. bajo producción de los hermanos Almodóvar es una película de fantasmas y sueños muy en la línea habitual del director mexicano.

El día de la bestia ( 1995 ) película dirigida por Álex de la Iglesia que se encuentra en la mente colectiva gracias a la mítica escena de suspense y efectos especiales que se desarrolla en el edificio Capitol de la Gran Vía madrileña.

Los otros ( 2001 ) primera superproducción de Alejandro Amenábar y película que se mueve en el suspense género que domina a la perfección.

Buried ( 2010 ) película que lanzó al estrellato internacional a su director Rodrigo Cortés y donde un gran Ryan Reynolds nos transmite  durante hora y media una sensación de agobio y pánico difícil de encontrar en otra película.

¿Quién puede matar a un niño? ( 1976 ) película donde un especialista del género de terror como Narciso Ibáñez Serrador nos hace temblar al mezclar el terror con la infancia.

Aparecidos ( 2007 ) película dirigida por el profesor de la escuela Paco Cabezas que se desarrolla completamente en Argentina y donde el director comienza su carrera exitosa que actualmente desarrolla entre Hollywood y España.

Regresion ( 2015 ) última película hasta la fecha de Alejandro Amenábar, donde vuelve al género de suspense en el que también se desenvuelve y donde crea algunos momentos realmente que ponen los pelos de punta.

Ya están disponibles los Carnet descuento para los alumnos

Carnet de Estudiante de Septima Ars

Como cada año, y ya van 24, los alumnos matriculados en los cursos y diplomaturas presenciales de la Escuela Septima Ars disponen de un carnet de estudiante que les permite acceder a diferentes descuentos en establecimientos de Madrid relacionados con el cine.

Librerías, cines, casas de alquiler de equipos…realizan descuentos a nuestros estudiantes con este carnet gratuito que la escuela proporciona como apoyo a la labor académica que desarrollamos. Apoyo que agradecemos un año más.

Estos carnets son personales e intransferibles. No dudes en recoger el tuyo en secretaría ya mismo.

Trabaja con la Escuela de Cine y TV Septima Ars

Escuela de Cine y Televisión Septima Ars

Dentro del proceso de modernización y ampliación de  la oferta formativa que la Escuela Septima Ars está llevando a cabo nos encontramos actualmente en el proceso de selección de profesionales del sector audiovisual que deseen colaborar con nosotros.

Buscamos profesionales de cualquier parte del mundo que deseen compaginar su labor profesional y compartir sus conocimientos en el ámbito educativo. En principio, no es necesario tener fijada la residencia en Madrid pues hablamos de un proyecto de formación global.

Principalmente es un proyecto interesante para profesionales que pertenecen a una de estas áreas: Escenografía – Dirección de arte – Maquillaje – Vestuario – Música – Ambientación – Sonido -Storyboard – Diseño – Ilustración – Animación – Dibujo – Marketing – Publicidad – Distribución – Nuevas tecnologías – Videojuegos – 3D – Diseño por ordenador – Efectos visuales – FX – Colorimetría – Postproducción -Fotografía – Cámara – Iluminación – Dirección – Lenguaje – Producción – Planificación – Guión …

Si desempeñas una labor en cualquiera de estas áreas, e incluso en alguna que no esté explícitamente aquí reflejada, pero que consideras de utilidad para el sector audiovisual, y en la que te ves capacitado para divulgar tus conocimientos no dudes en hacer clic en esta página y así ponerte en contacto con nuestro departamento de selección con el fin de poder recibir tu información.

Nos pondremos en contacto contigo a la mayor brevedad posible.

25 Grandes películas de terror y suspense

Alien

Comentamos en clase que los géneros de terror y suspense son los que tienen seguidores más fieles y también de los que es más “vendibles” en los mercados cinematográficos algo de interés cuando estudias las opciones que tiene una película de ser distrbuída y exhibida.

Es cierto que el espectro de posibilidades dentro de estos géneros es amplio y variado. Aún así, nos hemos lanzado a seleccionar 25 que ya son clásicas, con las consabidas dificultades que lleva siempre hacer una selección entre tanto material. En los comentarios puedas realizar tus aportaciones, que seguro las tienes.

Están listadas en orden cronológico.

Se aconseja verlas, pero no todas seguidas, puedes acabar con un ataque de pánico.

 

1. El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1920)


2. Nosferatu (F. W. Murnau, 1922)


3. Fausto (F.W. Murnau, 1926)


4. El doctor Frankenstein (James Whale, 1931)


5. La parada de los monstruos (Tod Browning, 1932)


6. La mujer pantera (Jacques Tourneur, 1942)


7. Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960)


8. Los pájaros (Alfred Hitchcock, 1963)

 

9. La hora del lobo (Ingmar Bergman, 1967)


10. La semilla del diablo (Roman Polanski, 1968)


11. La noche de los muertos vivientes (George A. Romero, 1968)

https://www.youtube.com/watch?v=3-eftsb0zns
12. El exorcista (William Friedkin, 1973)


13. La matanza de Texas (Tobe Hooper, 1974)


14. Tiburón (Steven Spielberg, 1975)


15. Carrie (Brian de Palma, 1976


16. La profecía (Richard Donner, 1976)


17. Suspiria (Dario Argento, 1976)


18. ¿Quién puede matar a un niño? (Narciso Ibáñez Serrador, 1976)


19. Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott, 1979)


20. El resplandor (Stanley Kubrick, 1980)


21. Poltergeist, fenómenos extraños (Tobe Hooper, 1982)


22. En compañía de lobos (Neil Jordan, 1984)


23. Pesadilla en Elm Street (Wes Craven, 1984)


24. El silencio de los corderos (Jonathan Demme, 1991)


25. El sexto sentido (M. Night Shyamalan, 1999)

 

¿ Qué nos influye para hacer cine ?

Charlie Chaplin

A propósito de la clase que hoy hemos tenido en el curso de guión sobre el talento, la creatividad y la influencias que recibimos se me ha ocurrido crear un pequeño juego – encuesta que me permita profundizar más aún en esta cuestión.

Te agradecería que me ayudes. Es muy sencillo y no te llevará más de 5 minutos, en lo que además escucharás una música de cine. Puedes hacerlo de varias formas:

1.- Participando

2.- Invitando a participar a todos aquellos que conozcas

Por cierto ¿de qué película es esta música?

Paco Cabezas rodará Penny dreadful

Penny Dreadful

El guionista, director y profesor de la escuela Paco Cabezas no para de hacer cine. Por si fuera poco ahora también dirigirá varios capítulos de la serie de Showtime Penny Dreadful.

La serie, actualmente en preproducción en Dublín, se rodará entre Dublín y Almería escenario que parece haber recuperado su vitalidad cinematográfica últimamente.

Penny Dreadful, está producida por Sam Mendes, escrita por John Logan (guionista de Gladiator y Skyfall entre otros), y protagonizada por Eva Green, Timothy Dalton, Josh Artnett, Harry Treadaway y Reeve Carney entre otros.

Paco acaba de presentar en el Festival de Toronto su nueva película Mr. Right con guión de Max Landis y protagonizada por Sam Rockwell, Anna Kendrick y Tim Roth y no para de rodar.

Confiamos que en breve consiga tener un hueco para venir nuevamente a ofrecer una magnífica msterclass de cine a los alumnos donde mostrar su punto de vista sobre el cine en general, sobre cómo introducirse en el mercado americano o como conseguir que vengan rodajes internacionales a España ( como ha conseguido con Penny Dreadful ) o incluso si dispone de más tiempo a impartir nuevamente un taller ya sea de guión o de dirección, temas en los que se desenvuelve muy bien.

¡¡ Enhorabuena Paco, te esperamos en la escuela !!

Información relacionada: Primeras imágenes de Penny Dreadful rodada por Paco Cabezas

Tutoriales y trucos para DaVinci Resolve 12

DaVinci Resolve

Aún en estado Beta muchas personas están subiendo material y compartiendo sus experiencias sobre el nuevo software de DaVinci Resolve 12.

Estos vídeos son gran parte de lo que ahora mismo destaca en la red y que pueden ser de tu interés para mejorar tus trabajos de postproducción y etalonaje. Los reunimos aquí para facilitarte el trabajo.

El colorista Warren Eagles nos muestra 10 trucos o consejos en 10 minutos basados en su experiencia como formador.

En este otro vídeo tutorial el etalonador Mathieu Marano nos muestra la facilidad de copiar un timeline en otro proyecto.

Alex Jordan nos muestra las diferencias entre las versiones 11 y 12 del software. Este vídeo se centra en concreto en el tracking.

Dave Dugdale por su parte nos invita a comparar Resolve con Premiere Pro y comenzar a utilizar Resolve si aún no lo hacemos.

Alexis Van Hurkman se centra en las novedades que ofrece la nueva versión de DaVinci Resolve 12.

Tom Huczek nos muestra cómo hacer Timelapses de forma sencilla partiendo de nuestro material grabado con cámaras DSLR y cómo esto era más complicado de hacer con After Effects.

Por úlimo, Casey Faris nos introduce al mundo Resolve. Muy interesante para aquellos que aún no se han acercado a este software y desean en menos de media hora tener una visión inicial del programa.

Seguro que tus trabajos a partir de ahora tendrán un aspecto mucho más profesional.

Grandes escenas: Alien

Alien Guión

Esta primera semana de clases ya hemos ido viendo diferentes conceptos cinematográficos en función de las asignatura de que se trate.

En concreto, respecto a guión ya pudimos hablar sobre el estilo de cada guionista. Esa forma propia de escribir que cada profesional tiene y que cada aspirante a profesional del guión debe buscar día a día.

A propósito de este tema hemos encontrado este artículo de Scott Myers en su recomendable blog Go into the Story. Hemos traducido exclusivamente sus comentarios, pues el guión, que puedes descargarte aquí, conviene leerlo en su versión original para poder captar mejor el estilo del guionista, en este caso, Walter Hill aunque como ocurre en muchas películas en los créditos aparezcan Dan O’Bannon y Ronald Shusett. Tema por cierto que también comentamos en clase.

Hay escenas que sorprenden totalmente a un espectador, son aquellas que consideramos grandes escenas. Memorables. Todavía recuerdo cuando fui a ver Alien al cine, saltando en mi asiento la primera vez que vi esta escena. Sirva esta introducción como preparación para lo que viene:

        INT. MESS

        The entire crew is seated.
        Hungrily swallowing huge portions of artificial food.
        The cat eats from a dish on the table.

                                 KANE
                  First thing I'm going to do when
                  we get back is eat some decent
                  food.

                                 PARKER
                  I've had worse than this, but
                  I've had better too, if you know
                  what I mean.

                                 LAMBERT

                  Christ, you're pounding down this
                  stuff like there's no tomorrow.

        Pause.

                                 PARKER
                  I mean I like it.

                                 KANE
                  No kidding.

                                 PARKER
                  Yeah.  It grows on you.

                                 KANE
                  It should.  You know what they
                  make this stuff out of...

                                 PARKER
                  I know what they make it out of.
                  So what.  It's food now.  You're
                  eating it.

        Suddenly Kane grimaces.

                                 RIPLEY
                  What's wrong.

        Kane's voice strains.

                                 LAMBERT
                  What's the matter.

                                 KANE
                  I don't know... I'm getting cramps.

        The others stare at him in alarm.
        Suddenly he makes a loud groaning noise.
        Clutches the edge of the table with his hands.
        Knuckles whitening.

                                 ASH
                  Breathe deeply.

        Kane screams.

                                 KANE
                  Oh God, it hurts so bad.
                  It hurts.  It hurts.
                         (stands up)
                  Ooooooh.

                                 BRETT
                  What is it.  What hurts.

        Kane's face screws into a mask of agony.
        He falls back into his chair.

                                 KANE
                  Ohmygooaaaahh.

        A red stain.
        Then a smear of blood blossoms on his chest.
        The fabric of his shirt is ripped apart.
        A small head the size of a man's fist pushes out.
        The crew shouts in panic.
        Leap back from the table.
        The cat spits, bolts away.
        The tiny head lunges forward.
        Comes spurting out of Kane's chest trailing a thick body.
        Splatters fluids and blood in its wake.
        Lands in the middle of the dishes and food.
        Wriggles away while the crew scatters.
        Then the Alien being disappears from sight.
        Kane lies slumped in his chair.
        Very dead.
        A huge hole in his chest.
        The dishes are scattered.
        Food covered with blood.

                                 LAMBERT
                  No, no, no, no, no.

                                 BRETT
                  What was that.  What the Christ
                  was that.

                                 PARKER
                  It was growing in him the whole
                  time and he didn't even know it.

                                 ASH
                  It used him for an incubator.

                                 RIPLEY
                  That means we've got another
                  one.

                                 DALLAS
                  Yeah.  And it's loose on the
                  ship.

        Slowly they gather around Kane's gutted corpse.
        Then they all look at one another.
        Then at Kane.
        Dead on the table.

Ya hemos comentado acerca del estilo de escritura de Walter Hill otras veces, aquí, aquí, y aquí. Aunque los créditos oficiales del guión los tiene Dan O’Bannon y de la historia el propio Dan O’Bannon junto a Ron Shusett, también David Giller y Walter Hill contribuyeron al guión y ambos recibieron créditos como productores. Pero el estilo de escritura de Walter Hill es inconfundible y aquí es evidente.

Para ser más claros, mientras que en la versión superior de la escena el estilo (la descripción de la escena) puede reflejar algo de la influencia de Walter Hill, el concepto e idea son originales de Dan O’Bannon. Esto se hace evidente si lo comparamos con esta primera versión del guión del propio O’Bannon

INTERIOR - MULTI-PURPOSE ROOM

The entire crew is seated around the table, eating huge portions
greedily. The cat eats from a dish on the table.

HUNTER
Boy do I feel a lot better. It's a
straight shot back to the Colonies,
and then we can start taking bids on
the paydirt. Any bets on the top
bid?

FAUST
(chewing)
Well, we should at least be able to
each buy our own planet.

They all CHUCKLE.

MELKONIS
I'm going to write a book about this
expedition. I'm going to call it
"The Snark Log."

STANDARD
(stiffly)
The commander normally has first
publication rights.

MELKONIS
Maybe we could write it together.

ROBY
First thing I'm going to do when we
get back is eat some biological
food.

MELKONIS
What's the matter, you don't like
this stuff?

ROBY
Tastes like something you'd feed a
chicken to make it lay more eggs.

STANDARD
Oh it's okay. I've had better cag
than this, but I've had worse too,
if you know what I mean.

FAUST
I kind of like it.

ROBY
You like this shit?

FAUST
It grows on you.

ROBY
You know what they make this stuff
out of?

FAUST
(annoyed)
Yes, I know what they make it out
of, so what? It's food now. You're
eating it.

ROBY
I didn't say it was bad for you,
it's just kind of sickening, that's
all.

HUNTER
Do we have to talk about this kind
of crap at the dinner table?

Suddenly, unexpectedly, BROUSSARD GRIMACES AND GROANS.

STANDARD
What's wrong?

BROUSSARD
(his voice straining)
I don't know... I'm getting these
CRAMPS!

The others stare at him in alarm. Another GROAN is torn from his lips.
He clutches the edge of the table with his hands, his knuckles
whitening.

STANDARD
Breathe deeply.

BROUSSARD
(screaming)
OH GOD IT HURTS SO BAD!

ROBY
What Dell -- what?

Broussard's face is screwed up into a mask of agony, and he is
trembling violently from head to foot.

BROUSSARD
(incoherent shriek)
OhmygooaaAAAHHHHH!!!

A RED SMEAR OF BLOOD BLOSSOMS ON THE CHEST OF BROUSSARD'S TUNIC.

THEIR EYES ARE ALL RIVETTED TO BROUSSARD'S CHEST AS THE FABRIC OF HIS
TUNIC IS RIPPED OPEN, AND A HORRIBLE NASTY LITTLE HEAD THE SIZE OF A
MAN'S FIST PUSHES OUT.

Everybody SCREAMS and leaps back from the table. The cat spits and
bolts.

The disgusting little head lunges, comes spurting out of Broussard's
chest trailing a thick, wormlike tail -- splattering fluids and blood
-- lands in the middle of the dishes and food on the table -- and
scurries away while the men are stampeding for safe ground.

When they finally regain control of themselves, it has escaped.
Broussard lies slumped in his chair, a huge hole in his chest,
spouting blood. The dishes are scattered and the food is covered with
blood and slime.

HUNTER
Oh, no. Oh, no.

FAUST
What was that? What the Christ was
that?

MELKONIS
It was growing in him the whole time
and he didn't even know it!

Slowly, they gather around Broussard's gutted corpse.

ROBY
That thing used him for an
incubator!

Puedes comprobar en este vídeo el resultado de la escena grabada:

Si quieres aquí puedes leer entero el guión de Alien

El estilo es propio de cada escritor, de cada guionista. Esperamos que este artículo, así como los enlaces que contiene para ampliar información te sean de utilidad a la hora de buscar tu propio estilo.