Nuevo avance de la película de la tripulación de la Enterprise esta vez con J.J. Abrams pilotando la película.
Seguro que los aspirantes a ser directores de cine lo encontrarán muy interesante, pero también quienes deseen hacer efectos especiales maravillosos.
The Hollywood Reporter junto en una mesa redonda para hablar sobre guión a los nominados a este premio en dicha categoría.
¡ Qué mejor que aprender de ellos ! Tal vez los mejores guionistas del momento.
«Six talented screenwriters spill secrets of their hot movies and reveal whether the CIA gave notes to Kathryn Bigelow.
The Hollywood Reporter roundtables typically draw diverse groups of talented people. But the six men who gathered Oct. 2 at The Residences at the W Hollywood might be among the most eclectic bunch we’ve ever assembled. Journalist and Oscar-winning screenwriter Mark Boal, 39, chronicles the manhunt for Osama bin Laden in his still-unfinished Zero Dark Thirty, while comedy kingpin Judd Apatow, 44, takes funny aim at his own family life in This Is 40. German auteur Michael Haneke, 70, brought along a translator to help him discuss his Palme d’Or-winning Amour with sitcom star-turned-scribe John Krasinski, 33, who wrote the anti-fracking drama Promised Land with Matt Damon. And veteran writer David Magee, 50, shared stories about his fantasy spectacle Life of Pi with Chris Terrio, 35, whose Argo marks his first feature screenwriting credit…»
Leer el artículo entero: www.hollywoodreporter.com
“Una mezcla entre Los Goonies y La matanza de Texas”. Con esa explosiva comparación presenta Álex de la Iglesia su nueva película, Las brujas de Zugarramurdi. Una cruce entre comedia y terror que devuelve al director a la línea de La comunidad y El día de la bestia. RTVE.es estrena en exclusiva el tráiler de la cinta que llegará a las pantallas en septiembre de este año. Hugo Silva y Mario Casas interpretan a José y Antonio, dos hombres desesperados que deciden atracar una tienda de ‘Compro oro’ en plena Puerta del Sol de Madrid. Tras el espectacular robo llega la alocada huída en taxi que les llevará hasta los bosques de una Navarra mítica, tierra de aquelarres. Carmen Maura, Terele Pavez y Carolina Bang interpretan a tres generaciones de brujas que acogerán a los fugados y a los 25.000 anillos de oro robados…»
Leer el artículo entero y ver tráiler: www.rtve.es
Jeff Ford montador y sus ayudantes Robin Buday y MAtt Schmidt nos hablan de cómo crear y trabajar en una de los más exitosas películas de todos los tiempos con la ayuda de Avid Media Composer®, Pro Tools® y los sistemas de almacenamiento compartido de Avid®.
Por otra parte el equipo de ILM nos explica en estos vídeos cómo se crearon, y por qué se hicieron digitalmente, los escenarios de la ciudad de Nueva York es lugar de rodar directamente en dicha ciudad. Aunque casi la tercera parte de la película transcurre en esta ciudad, prácticamente no se rodó en ella, sino que se creo una base de 250.000 fotografías a partir de las cuales se recostruyó digitalmente la ciudad.
Lo mejor es que veas los vídeos donde se explican todos los trucos de postproducción utilizados.
Paul Mazursky comparte sus memorias respecto al trabajo en la primera película de Stanley Kubrick Fear and Desire ( Miedo y deseo, 1953 ) con Malcolm McDowell como anfitrión en el Samuel Goldwyn Theater.
Interesante para, especialmente, estudiantes de dirección cinematográfica
Mañana se estrena Cloud Atlas, que en España se va a titular el Atlas de las Nubes, la nueva película de los hermanos Wachowski y en la que el productor en línea durante su rodaje en España ha sido Carlos Ruiz Boceta diplomado de la escuela.
Los chicos de Quiero Cine nos adelantan sus sensaciones sobre dicha película, de la que aquí os dejamos el trailer.
«Sinopsis
Basada en la novela homónima escrita por David Mitchell en 2004, la película se compone de seis historias interrelacionadas que acontecen en distintos momentos del pasado y el futuro. Asistiremos a una narración bastante compleja y contemplaremos cómo las acciones de cada individuo, sean bondadosas o malvadas, tienen consecuencias en otras vidas futuras; que cada persona, por pequeña e insignificante que pueda parecer, puede provocar una pequeña revolución que tambalee al todopoderoso opresor…»
http://www.sensacine.com/_video/iblogvision.aspx?cmedia=19418335
Leer el artículo entero: WWW.QUIERO-CINE.BLOGSPOT.COM
Información relacionada: Primeras imágenes de Cloud Atlas, Cloud Atlas se rueda en España
Uno de los principales problemas a que se enfrenta cualquier productor audiovisual, ya sea aficionado o profesional, es el presupuesto. El dinero no lo es todo, tampoco en la industria del cine. Tal vez lo más importante en esta industria es el conocimiento y la creatividad.
Por ello nos parece muy a tener en cuenta este artículo de Elliot Grove donde nos ofrece unos breves pero útiles consejos para esos proyectos audiovisuales que queremos desarrollar y para los cuales no tenemos apenas presupuesto.
«Valentines Day 2005 was a key date in the history of the movie business. It was the day that Chad Hurley, Steve Chen and Jawed Karim registered the name youtube.com. The movie business, and especially film distribution, has not been the same since.
The last ten years has seen a host of additional changes.
Digital technology has made it possible for films to be shot and edited (even with dazzling special effects) for minuscule budgets. Entire feature length films can be made for the cost of the catering budget in a traditionally funded and produced industry movie.
The Blair Witch Project and Paranormal Activity demonstrated how the internet could be used to market a film using viral marketing techniques, techniques that were in their infancy in 1999. Orin Pelli’s Paranormal Activity also used a viral campaign, this time financed by Paramount, to turn a small ”no Budget” movie into a runaway box office success.
What are the opportunities in this new world of movies?
Firstly, independent fimmakers can make films much more cost effectively than the majors. Secondly, because the budgets are relatively modest, independent filmmakers can afford to make a movie that fails (unlike the majors). And finally, in this brave new movie world, everyone wants in – the studios want in, the websites want in, traditional tv want in the gamers and app builders want in, the big banks, the big brands and hedge funds want in. Everyone wants in. The studios and distributors, websites and television broadcasters all have the hardware to play movies. What they lack is the software – the movies. And if you are able to make compelling content, you will make money.
Let me show you ten ways to make compelling content for next to nothing…»
Leer el artículo entero: www.raindance.org
Una de las artes más difíciles de valorar, hasta el punto que algunos la consideran invisible, es la del montaje.
Muchas veces no queda claro qué es guión y qué es 2020montaje. Los cinco nominados de este año a los premios Oscar intentan aclarar esta cuestión en el siguiente e interesante artículo.
«Of all the collaborative filmmaking crafts, editing is perhaps the hardest creative art to judge, yet among the most critical in terms of shaping the story. Although during the course of the production the editor usually puts the initial edit together, sometimes with little input from the director, once production is complete the polishing of the film is normally done in close partnership with the director, blurring the line between the editor’s contribution and the director’s vision.
So how should the craft of editing be judged? What criteria would an Oscar-winning editor, such as Michael Kahn – who has worked with directorSteven Spielberg for over 37 years and most recently edited the Oscar-nominated Lincoln– use to judge whether an edit is award-worthy?…»
Leer el artículo entero: www.btlnews.com
En el cine de hoy, los efectos especiales, ya sean evidentes ( explosiones, naves espaciales…) o no tan evidentes ( fondos retocados, incrustación de elementos..) se utilizan en prácticamente la totalidad de las películas o series de tv.
Aquí te dejamos un post de Mashable.com y un vídeo de cómo se crearon las ciudades futuristas de Looper:
«One of the best parts of sci-fi movies is to take a peek at the future and see how it might look. We loved movies like Back to The Future Part 2 (flying cars! 3D sharks in the middle of the city!) and Blade Runner (robots everywhere!) for that reason. Looper was one of those movies. Its future was dystopian and intriguing. But how did they create that disbanded, decadent Kansas City?…»
Ver el artículo entero: WWW.MASHABLE.COM
«Lo imposible hizo posible lo imposible. La película de Juan Antonio Bayona, que el domingo aspira a ganar 14 Goyas, superó ayer la barrera de los 150 millones de dólares de recaudación mundial (ya está en 154, 6 millones). Para hacernos una idea de la brutalidad del dato en el contexto del cine español, basta con compararlo con este otro: los 39,28 millones de euros del Fondo Nacional de Cinematografía para 2013 (52 millones de dólares al cambio). Es decir: Lo imposible ha recaudado ya tres veces más que todas las ayudas públicas al cine español para los siguientes doce meses. Lo nunca visto, en efecto, aunque esta cifra inverosímil no haya surgido por azar. Detrás de los 150 millones de dólares se esconde una meditada campaña de lanzamiento internacional.
Varios factores explican el triunfo de esta cinta rodada en inglés pero 100% española. El filme, una producción de Apache en colaboración con Telecinco Cinema y Summit, costó 30 millones de euros, diez veces más que el filme español medio. ¿Mucho? En realidad poquísimo si, como lograron los productores de Lo imposible, logras amortizar todo el presupuesto antes del estreno con ventas internacionales…»
Leer el artículo entero: www.elconfidencial.com
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